МХТ им. А. П. Чехова: Патриаршие пруды

В МХТ имени Чехова — громкая премьера. Культовый роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» поставил венгерский режиссер Янош Сас. К этому произведению он прежде уже обращался у себя на родине. У нас же Сас более известен своими кинокартинами, в частности его «Мальчики Витман» получили приз на XX ММКФ.

Олег Табаков на сборе труппы, предварившем вечернюю премьеру, сказал: «Художественный театр задолжал Михаилу Афанасьевичу Булгакову. Немало радостей, но немало и страданий принес ему этот театр. Надо платить по счетам. Видимо, это выпало на наше время. У нас есть возможность это сделать».

Итак, первый долг отдан. Инсценировку булгаковского романа режиссер сделал сам и отнесся к работе столь бережно, что спектакль длится три с половиной часа, в течение которых зритель, в принципе, может восстановить все основные линии и перипетии литературного оригинала. Прежде всего, по признанию режиссера, спектакль адресован тем, кто романа не читал. Эта, увы, не столь малочисленная категория публики получает возможность подробно проследить эволюции героев: от первой, роковой встречи на Патриарших литераторов Михаила Берлиоза (Игорь Золотовицкий) и Ивана Бездомного (Виктор Хориняк) с Воландом (Дмитрий Назаров) и до финального «Свободен!», провозглашенного Мастером (Анатолий Белый) за пределами земного существования.

Спектакль Яноша Саса лишен каких-либо специально акцентированных Булгаковым тем. Особенно это касается сталинских реалий, которыми хоть и в афористичной форме, но буквально пронизан роман. На сцене МХТ разыгрываются истории любви и предательства, истории взаимоотношения смертных с высшими силами зла. Но все это лишено привязки — равно к советской Москве эпохи социалистического строительства и к библейским временам. Действие будто происходит здесь и сейчас. Персонажи (в том числе и Иешуа — Игорь Хрипунов, и Понтий Пилат — Николай Чиндяйкин) одеты в современные костюмы. На мониторы, висящие над сценой, проецируется суета московских улиц. Главный образ спектакля, придуманный художником Николаем Симоновым, — это метро: безликие застекленные двери, урбанистические входы в никуда и выходы из ниоткуда. Голос объявляет не существующую в реальности станцию «Патриаршие пруды», и венгерскому режиссеру легко можно простить подобный вымысел. Над порталом светит алая буква «М» (знак Мастера? Маргариты? Мефистофеля?), которая к сцене бала у Сатаны переворачивается, превращаясь в зловещее “W”. Вглубь сцены уходят рельсы, по которым бредет, балансируя на тонкой грани, хрупкая Маргарита (Наташа Швец). Прямо на зал движется управляемый какими-то инфернальными силами вагон, временами это лишь остов вагона, населенный нежитью.

Сцены жгучей любви сменяются скорбными сценами психушки, весьма зрелищными картинами варьете и бала. Ушлый конферансье Жорж Бенгальский (Игорь Верник) общается с публикой, подсадные дамы толпой бегут из зала на сцену за новыми платьями, а в нижнем белье появляются уже только на экранах. Бал напоминает разудалое шоу, где Коровьев — Михаил Трухин и Гелла — Мария Зорина ведут себя как заправские шоумен и шоудива. Сам Воланд, слегка усталый и импозантный, напоминает очень успешного бизнесмена. В тот момент, когда он толкует о божественном равновесии добра и зла, на мониторах сменяют одна другую сцены современного военного и политического насилия. Там же возникают изможденное лицо распятого Иешуа и отрешенное — Маргариты, летящей в гости к Сатане.

Спектакль Яноша Саса, несмотря на свою продолжительность, смотрится динамично, насыщен образами, пусть не слишком для современной театральной практики оригинальными, но достаточно убедительными. А уж информации о событиях, происходящих в романе, в нем даже больше чем достаточно. Сложнее с темой высказывания, с его, что называется, сквозной авторской болью. Но, коль скоро режиссер адресовал свой спектакль в первую очередь тем, кто с книгой не знаком, такой счастливец вынесет из театра много нового.

Пресса

Патриаршие пруды — новая станция метро, Наталия Каминская, Новые известия, 19.09.2011

Ничем не рискуя, Ольга Фукс, Ведомости, 13.09.2011

Вернули долг Булгакову, Алена Карась, Российская газета, 8.09.2011

О москвичах прошлого — москвичам настоящего, Эмилия Деменцова, Комсомольская правда, 7.09.2011

Московский Художественный театр имени Чехова представил новую версию булгаковского романа, видеосюжет Первого канала, 6.09.2011

«Мастер и Маргарита» вновь вернулись в Москву, видеосюжет телеканала «ТВ-Центр», 6.09.2011

«Мастер и Маргарита» открывает новый сезон МХТ, видеосюжет телеканала НТВ-Москва, 6.09.2011

Актуальное искусство мистерии, Майя Мамаладзе, Livejournal, 19.10.2007

Ударники музыкального воспроизводства, Екатерина Бирюкова, Коммерсант, 16.10.2007

Черная мистерия, Алена Карась, Российская газета, 16.10.2007

Коктейль «Фигаро», Елена Ямпольская, Известия, 28.12.2006

Перечти «Женитьбу Фигаро», Григорий Заславский, Независимая газета, 29.12.2006

Казус Катуриана, Алена Карась, Российская газета, 15.05.2007

Расскажи нам о зеленом поросенке, Олег Зинцов, Ведомости, 15.05.2007

Дети на сцене играли в гестапо, Марина Давыдова, Известия, 14.05.2007

Кирилл Серебренников приглашает на казнь, Алла Шендерова, Коммерсант, 12.05.2007

Финита ля комедия, Марина Зайонц, Итоги, 15.01.2007

Клиент всегда прав, Ирина Алпатова, Культура, 11.01.2007

Один, совсем один!, Наталия Каминская, Культура, 11.01.2007

Figaro, фантик от «Моцарта», Елена Дьякова, Новая газета, 11.01.2007

Работает, как ест, Олег Зинцов, Ведомости, 11.01.2007

Откупори абсентного бутылку, Роман Должанский, Коммерсант, 15.12.2006

Даешь шекспиризацию страны!, Алена Карась, Российская газета, 4.10.2006

Голая пионерка, Елена Ковальская, Афиша, 7.03.2005

СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯ, Наталья Пивоварова, Экран и сцена, 11.2005

Блуждание по вертикали, Марина Давыдова, Эксперт, 17.10.2005

Смертельный номер, Ольга Егошина, Новые Известия, 10.10.2005

Идиотушка, Роман Должанский, Коммерсантъ, 8.10.2005

Чувство глубокого удовлетворения, Наталия Каминская, Культура, 30.12.2004

Кому свадьба, кому правда, Анна Гордеева, Время новостей, 27.12.2004

Хорошо в лесу!, Григорий Заславский, Независимая газета, 27.12.2004

«Лес» стал пущей, Роман Должанский, Коммерсант, 27.12.2004

Где тонко, там и рвется, Алена Карась, Российская газета, 10.03.2004