МХТ им. А. П. Чехова: Баечный ключ

Драматург, режиссер и главный пропагандист движения «новая драма» Михаил Угаров поставил пьесу Михаила Дурненкова. Вернее, не пьесу, а набор слесарных хокку, содержание которых — не поцелуи влюбленных в тени цветущей сакуры, а будни Тольяттинского завода ВАЗ. АЛЛА Ъ-ШЕНДЕРОВА заметила в спектакле не только стеб и иронию, но и продолжение давней русской темы «интеллигенция и народ».

Слесарем ВАЗа довелось потрудиться самому Михаилу Дурненкову — пока не занялся драматургией и не поехал в Москву учиться на сценарных курсах ВГИКа. Поскольку период службы на заводе совпал у него с началом литературной деятельности, то рабочие будни он отрефлексировал по-особому — написал этюд «Нечто о происхождении слесарных хокку». Будто бы еще со второй половины XIX века пролетарии всех стран, стремясь сохранить для потомков красоту во всех ее проявлениях, стали описывать жизнь завода в философских трех- и двустишиях. Ну, например, в таких: «Осень./ Саботаж./ Неужто рожковый ключ поместил не туда я?..»

Перед началом спектакля размеренный голос диктора просвещает зрителей насчет особенностей жанра слесарных хокку. Мгновение спустя все это забавное литературоведение превращается в хриплое повизгивание — именно так звучит заводская радиоточка. А сцена оказывается подсобкой, где за дощатым столом собрались шестеро доходяг, один из которых, подойдя вплотную к зрителям, хочет рассказать о себе и своих товарищах.

В руках Михаила Угарова, тонкого драматурга и не менее тонкого режиссера, выросшего на классической русской традиции, вся история оказывается современным хождением интеллигента в народ. Граф Толстой пахал и сеял, Чехов ездил на Сахалин, а герой Дурненкова (персонаж, которого играет актер Дмитрий Косенкин, в пьесе так и обозначен — «Герой»), мальчик с инженерным дипломом и плеером в ушах, попал по распределению на завод — к трудягам, свято ненавидящим интеллигенцию, не умеющим связать пару слов, зато чистым душою. Вот про эту чистоту души и стремится рассказать Герой, давая каждому из своих коллег соло. По ходу действия (оно здесь называется концертом и состоит из 14 номеров) они подходят к микрофону и, читая хокку, раскрывают свои мозолистые души.

«О подъемник разбил себе бошку./ Сразу живым для меня стал подъемник. / Угондошил его монтировкой…» Что получается из этого хождения в народ? А ничего, как водится, не получается, кроме хорошей литературы. Взвесь остается взвесью — стать работягой и выкинуть из головы мысли о творчестве Герою не удается. О своих заводских буднях он повествует с горьким юмором и самурайским спокойствием: запои, перебранки, байки про «золотую гайку» и «погрузчика-убийцу», вызывание духа «синего слесаря» (это когда совсем нечего выпить), ЧП - смерть слесаря Жени из-за какой-то втулки, которую, согласно суеверию, теперь нельзя трогать руками… Все это шестеро молодых актеров играют так, как давно декларируют энтузиасты новой драмы, но как мало кому удается: убеждая зрителей, что перед ними настоящие работяги, и в то же время нет-нет да и демонстрируя отменную сценическую культуру. Даже шестеренка, подвешенная как маятник, художниками Ксенией Перетрухиной и Яковом Кажданом, ничуть не разрушает иллюзию подлинности, настраивая при этом на иронично-медитативный лад.

А в углу маленькой сцены, отгороженная от слесарюг невидимой и нерушимой стеной социального неравенства, сидит строгая девушка, объявляющая названия номеров. В руках у нее молоточек (мало ли что взбредет в похмельные головы?!). Время от времени он задевает по маятнику, издавая тоскливый звук и напоминая слова чеховского героя, утверждавшего, что около дверей каждого счастливого человека должен стоять некто с таким вот молоточком.

Пресса

Баечный ключ, Алла Шендерова, Коммерсант, 20.04.2007

Кто во что горазд, Александр Соколянский, Время новостей, 16.02.2005

ДРАМА ЧРЕЗВЫЧАЙНОЙ СИТУАЦИИ [Явление «новой драмы»: Максим Курочкин, Лаша Бугадзе, братья Дурненковы], Майя Мамаладзе, Русский Журнал www.russ.ru, 21.04.2004

«НОВАЯ ДРАМА»: ЕВРОПЕЙСКИЙ МЕЙНСТРИМ НА РОССИЙСКИХ ЗАДВОРКАХ [«Культурный слой» братьев Дурненковых в юбилейной программе «Золотой Маски». Анонс и интервью], Андрей Лебедев, Утро.ру, 21.03.2004

КАЗАНОВА ИГРАЕТ КАСТАНЕДУ [Начинается неделя «Новой драмы» в юбилейной программе «Золотой маски»: обзор], Дина Годер, Газета.Ru, 19.03.2004

КИСЛОРОД ВМЕСТО НАРКОЗА. «Новая драма»: Китеж 1930-х и «На дне» — 2003, Елена Дьякова, Новая газета, 6.10.2003

АТИПИЧНЫЙ ТОЛЬЯТТИНСКИЙ ВИРУС [Молодые драматурги из Тольятти на фестивале «Новая драма»: интервью Юрия Клавдиева, Михаила Дурненкова, Вадима Леванова], Нина Беленицкая, Русский Журнал www.russ.ru, 4.10.2003

НЕОБХОДИМА, КАК ВОЗДУХ [На «Новой драме» победил спектакль «Кислород»], Григорий Заславский, Театральное дело Григория Заславского www.zaslavsky.ru, 1.10.2003

ФОРМЫ НОВЫЕ НУЖНЫ, ДРАМЫ ВСЯКИЕ ВАЖНЫ [Итоги «Новой драмы». Интервью], Время новостей, 30.09.2003

САМОЙ ПОРЯДОЧНОЙ ДЕВУШКОЙ ОКАЗАЛАСЬ МЕЛЬПОМЕНА. В Москве идет фестиваль «Новая драма» — часов по двенадцать в день, Елена Дьякова, Новая газета, 29.09.2003

ВТОРЖЕНИЕ НЕИЗБЕЖНО. С братьями Дурненковыми на фестивале «Новая драма» стало веселее, Александр Соколянский, Время новостей, 25.09.2003

РЕАЛЬНОСТЬ СНОВА В ЦЕНЕ [Интервью Елены Греминой о Фестивале молодой драматургии-2003], Алена Солнцева, Время новостей, 18.07.2003

НОН-СТОП [Обзор Фестиваля молодой драматургии-2003], Кристина Матвиенко, Экран_и_сцена, 9.07.2003