МХТ им. А. П. Чехова: Баечный ключ

Драматург, режиссер и главный пропагандист движения «новая драма» Михаил Угаров поставил пьесу Михаила Дурненкова. Вернее, не пьесу, а набор слесарных хокку, содержание которых — не поцелуи влюбленных в тени цветущей сакуры, а будни Тольяттинского завода ВАЗ. АЛЛА Ъ-ШЕНДЕРОВА заметила в спектакле не только стеб и иронию, но и продолжение давней русской темы «интеллигенция и народ».

Слесарем ВАЗа довелось потрудиться самому Михаилу Дурненкову — пока не занялся драматургией и не поехал в Москву учиться на сценарных курсах ВГИКа. Поскольку период службы на заводе совпал у него с началом литературной деятельности, то рабочие будни он отрефлексировал по-особому — написал этюд «Нечто о происхождении слесарных хокку». Будто бы еще со второй половины XIX века пролетарии всех стран, стремясь сохранить для потомков красоту во всех ее проявлениях, стали описывать жизнь завода в философских трех- и двустишиях. Ну, например, в таких: «Осень./ Саботаж./ Неужто рожковый ключ поместил не туда я?..»

Перед началом спектакля размеренный голос диктора просвещает зрителей насчет особенностей жанра слесарных хокку. Мгновение спустя все это забавное литературоведение превращается в хриплое повизгивание — именно так звучит заводская радиоточка. А сцена оказывается подсобкой, где за дощатым столом собрались шестеро доходяг, один из которых, подойдя вплотную к зрителям, хочет рассказать о себе и своих товарищах.

В руках Михаила Угарова, тонкого драматурга и не менее тонкого режиссера, выросшего на классической русской традиции, вся история оказывается современным хождением интеллигента в народ. Граф Толстой пахал и сеял, Чехов ездил на Сахалин, а герой Дурненкова (персонаж, которого играет актер Дмитрий Косенкин, в пьесе так и обозначен — «Герой»), мальчик с инженерным дипломом и плеером в ушах, попал по распределению на завод — к трудягам, свято ненавидящим интеллигенцию, не умеющим связать пару слов, зато чистым душою. Вот про эту чистоту души и стремится рассказать Герой, давая каждому из своих коллег соло. По ходу действия (оно здесь называется концертом и состоит из 14 номеров) они подходят к микрофону и, читая хокку, раскрывают свои мозолистые души.

«О подъемник разбил себе бошку./ Сразу живым для меня стал подъемник. / Угондошил его монтировкой…» Что получается из этого хождения в народ? А ничего, как водится, не получается, кроме хорошей литературы. Взвесь остается взвесью — стать работягой и выкинуть из головы мысли о творчестве Герою не удается. О своих заводских буднях он повествует с горьким юмором и самурайским спокойствием: запои, перебранки, байки про «золотую гайку» и «погрузчика-убийцу», вызывание духа «синего слесаря» (это когда совсем нечего выпить), ЧП - смерть слесаря Жени из-за какой-то втулки, которую, согласно суеверию, теперь нельзя трогать руками… Все это шестеро молодых актеров играют так, как давно декларируют энтузиасты новой драмы, но как мало кому удается: убеждая зрителей, что перед ними настоящие работяги, и в то же время нет-нет да и демонстрируя отменную сценическую культуру. Даже шестеренка, подвешенная как маятник, художниками Ксенией Перетрухиной и Яковом Кажданом, ничуть не разрушает иллюзию подлинности, настраивая при этом на иронично-медитативный лад.

А в углу маленькой сцены, отгороженная от слесарюг невидимой и нерушимой стеной социального неравенства, сидит строгая девушка, объявляющая названия номеров. В руках у нее молоточек (мало ли что взбредет в похмельные головы?!). Время от времени он задевает по маятнику, издавая тоскливый звук и напоминая слова чеховского героя, утверждавшего, что около дверей каждого счастливого человека должен стоять некто с таким вот молоточком.

Пресса

Алиса в преисподней, Алла Шендерова, Коммерсант, 20.10.2007

За закрытыми дверями, Джон Фридман, The Moscow Times, 31.03.2006

Баечный ключ, Алла Шендерова, Коммерсант, 20.04.2007

Он остался в детстве [«Облом офф» Михаила Угарова (Центр драматургии и режиссуры) в петербургских показах «Золотой Маски»], Лилия Шитенбург, Смена (СПб), 15.04.2003

Сожженные письма, Алиса Никольская, «Взгляд», 8.06.2006

Загадка Ивана Павловича, Майя Мамаладзе, Полит. ру, 6.04.2006

Любит/не любит, Марина Зайонц, «Итоги», 27.03.2006

Газета «Русский инвалидъ» за 18 июля…, Елена Ковальская, «Афиша», 27.03.2006

Конец историйки, Дина Годер, «Эксперт», 20.03.2006

Есть ли жизнь после классики?, Наталия Каминская, «Культура», 23.03.2006

Средний палец Михаила Угарова, Евгения Шмелева, «Театральные Новые Известия», 23.03.2006