МХТ им. А. П. Чехова: Неудачная шутка

Главный парадокс заключается в том, что этот спектакль мог бы стать хитом сезона, его главным скандалом, «лакмусовой бумажкой» времени. Этот спектакль мог бы открыть режиссеру Нине Чусовой «зеленый коридор» на театральный олимп, и имя ее могло бы встать в один ряд с именами Юрия Любимова и Анатолия Эфроса. Ничего этого не произошло. Более непредсказуемого провала трудно было себе представить.

Последним, кто позволил себе вспомнить крошку Цахеса, был Виктор Шендерович, в ту пору автор сатирической телепрограммы «Куклы». Он, как булгаковский Фагот-Коровьев, «когда-то неудачно пошутил», за что и был разжалован в «падшие ангелы» и исчез как творческая единица с экранов телевизоров. Мудрую сказку Гофмана, конечно, никто не запретил, но упоминать ее в качестве художественного образа с тех пор никто не рискует.

Нина Чусова, как человек бесстрашный и азартный, видимо, почувствовала, что рассказ о «ведьменыше» и уродце Циннобере, достигшем высшей власти путем повального зомбирования граждан, будет весьма поучительным и актуальным для сегодняшней России. Нина сама написала инсценировку, собрала свою любимую бригаду во главе с любимым артистом Павлом Деревянко и любимой художницей Евгенией Панфиловой и отправилась на «чердак» Театра Моссовета. Запахло скандалом. Театральная Москва замерла в ожидании.

Оформление небольшого сценического пространства напоминает ярмарочную площадь средневекового европейского города (художник Виктор Платонов). Главное место действия — механический круг-помост, являющийся одновременно и цирковым манежем, на который мамаша Лиза (М. Шубина) выводит на поводке крошку Цахеса, и резиденцией Князя, и дворцовым садом, и салоном для местной аристократии. Талантливая артистка Маргарита Шубина, кутаясь в лохмотья, взывает к небесам о спасении, недоумевая, за что «бог наказал нас этим маленьким оборотнем, что родила я на стыд и посмешище всей деревне!». «Оборотень» появляется неожиданно и под восторженные овации: Павел Деревянко действительно рожден для этой роли — с вставными, выпирающими уродливой щеткой вперед зубами, с самыми что ни на есть «паучьими ножонками». Конечно, Цахес должен выглядеть именно так — горбатенький слюнявый дебил в засаленном чепце, с остервенением жующий изгрызенную соску. Остановись, мгновенье, ты прекрасно!.. Потому что на этом спектакль заканчивается. И начинается дешевый пошлый балаган, уместный где-нибудь в сельском клубе или на КВН районного масштаба. Чтобы было смешнее, артистка Шубина начинает говорить с одесским акцентом, как торговка с Привоза — и от этих бесконечных «шо», «сынку» и «мамо» хочется бежать. Текст вываливается где-то по дороге, диалоги исчезают сами собой, актеры общаются друг с другом междометиями и косноязычными фразами, мало чем напоминающими блестящий, острый язык Гофмана. Кстати, о языке. С особым наслаждением персонажи спектакля глумятся над немецким языком, видимо, находя его невероятно смешным. То имитируя немецкий акцент, то не к месту выкрикивая известные со школьной скамьи слова типа «ахтунг» или «фройляйн», они покатываются со смеху, вызывая полное недоумение зрительного зала. Вообще режиссерский? как бы это сказать? инфантилизм в этом спектакле поражает — такое ощущение, что «Крошку Цахеса» инсценировал пятиклассник, пересказав классическое произведение мировой литературы своими, доступными ему средствами. Ни один характер, ни один образ не проработан — актеры абсолютно беспомощны, им остается лишь прятаться то в богатые, действительно великолепные костюмы или и вовсе скрываться за жуткими масками, видимо, символизирующими тотальное уродство мира. На уровне заявки осталась и актерская работа Павла Деревянко — чего жаль более всего, так как эта роль для него могла бы стать настоящим событием, важным этапом в его творческой судьбе.

Вспомним, как начинала Нина Чусова — ярко и многообещающе. Ее лучшие работы — «Герой» в РАМТе, «Вий» в Театре им. Пушкина (оба спектакля — с Павлом Деревянко!), «Мамапапасынсобака» и «Гроза» в «Современнике» — свидетельствовали о появлении в нашем театре нового мощного режиссерского стиля, основанного на безудержной фантазии, лишенной стереотипов. А потом Нине стал изменять вкус. И за смелость стала выдаваться вульгарность. За лобовыми площадными ходами стало угадываться отсутствие режиссерских идей. Количество поставленных ею спектаклей упорно не желало переходить в качество. Стали заметны самоповторы. Даже в удачных работах лезут в глаза несделанные, «брошенные» режиссером сцены. «Америка.Часть вторая» в «Современнике» вызывала чувство неловкости. «Крошка Цахес» своей бесцельностью удивил еще больше.

Само собой ни о какой политической сатире в данном случае не может быть и речи. Ни аллюзий, ни исторических параллелей, ни намеков на уникальную злободневность этого произведения вы здесь не найдете. Режиссер застрял где-то на уровне детской сказки с назидательным концом. Может, и перевести ее в разряд утренников? Дети наверняка будут в восторге.

Пресса

Неудачная шутка, Ксения Ларина, Театрал, 1.07.2007

«Переполох» Нины Чусовой, Татьяна Хорошилова, Денис Захаров, Российская газета. Союз. Беларусь-Россиия, 26.07.2007

Дело вкуса, Независимая газета. Антракт, 20.07.2007

Суета с претензиями, Григорий Заславский, Независимая газета, 25.07.2007

Крошка Цахес, Ольга Романцова, Где, 7.06.2007

Про уродов без людей, Ольга Егошина, Новые известия, 20.05.2007

Полинялый балаган, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), 18.05.2007

Театр детской радости, Марина Давыдова, Известия, 16.05.2007

Крошкоборческий порыв, Алла Шендерова, Коммерсант, 16.05.2007

Нина Чусова: мы теряем театр, Вечерний клуб, 1.05.2005

Шекспир с колбасой, Дина Годер, Газета.RU, 25.12.2004

Сон в зимнюю ночь, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 27.12.2004

Шалости в сонную ночь., Глеб Ситковский, Газета, 27.12.2004

Оборотни в сутанах, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 12.11.2004

Тартюфом меньше, Дина Годер, Газета.Ru, 11.11.2004

Матроскин, Олег Зинцов, Ведомости, 12.11.2004

Беспредел в полоску, Глеб Ситковский, Газета, 12.11.2004

Хитрости дурацкого дела, Александр Соколянский, Время новостей, 12.11.2004

Веселись — не хочу, Марина Давыдова, Известия, 12.11.2004

Сестра Тартюфа, Елена Левинская, Московские новости, 12.11.2004

Тартюф в полосочку, Алена Карась, Российская газета, 11.11.2004

Дело было в зоне, Московский Комсомолец, 1.11.2004